Fuel: investigación, diseño y edición

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FUEL son Damon Murray y Stephen Sorrell, un estudio de diseño gráfico y editorial que nace en 1991 con un enfoque contemporáneo del arte y especializados en diseño, producción de catálogos y monografías. Estableciendo estrechas relaciones y colaborando con artistas, galerías y editores, FUEL diseñan, producen y publican libros desde su estudio Spitalfields.

Desde sus orígenes, han producido su trabajo fuera del área del diseño comercial. Sus ideas empezaron a gestarse con Fuel Magazine (1991-1994), la salida inicial que encontraron para que sus ideas vieran la luz. Además la revista suponía un vehículo para expresarse en contenido y forma, un medio para llegar a un público amplio, no sólo dentro del diseño gráfico. El libro llegaría más tarde (Ediciones Stand-Clibborn, 1996) donde ampliaron su enfoque a un formato más amplio. Esto fue seguido de FUEL 3000 (Laurence King, 2000). En todas estas publicaciones destilan nociones de diseño gráfico e ilustran las ideas y preocupaciones por explorar en todo el ámbito que rodea el mundo del diseño.

Pero su trabajo no queda ahí, su estudio también ha producido y dirigido cortometrajes, títulos de películas y anuncios de televisión, impregnando sus trabajos siempre de un diseño gráfico personal, atractivo y estimulante.

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A lo largo de los años, este estudio, que cuenta ya con una larga vida profesional, mantiene intactas sus ambiciones fundacionales; trabajar por y para ellos mismos, sin convertirse en una gran agencia de diseño, apostando por métodos de trabajo propios que se alejasen de las estructuras preconcebidas de los grandes grupos, continuando en el mismo estudio que los vio nacer, con la única transformación de evolucionar con los cambios tecnológicos que se han ido produciendo con los años.

Su editorial se ha convertido en un proyecto ideal que les permite controlar todo su destino. Todos los procesos que experimenta el libro pasan por sus manos, desde escoger el tema del que partirán, la selección de textos, imágenes, gráfica y producción. Su trabajo se puede resumir en una combinación perfecta de investigación, diseño y edición; que además debe entenderse como un arte que combina lo comercial, pero que lleva impreso mucho carisma personal.

Sólo hay que ver su enciclopedia The russian criminal tattoo, un ejemplo de su preocupación por el contenido, por la búsqueda de narrativas insólitas, más allá de su trabajo en diseño, que denota en estos volúmenes su fascinación por la gráfica soviética.

Dos mentes creativas que llevan más de veinte años trabajando como un solo ente, manteniendo sus bases intactas desde el principio, trabajando a cuatro manos pero con una única firma.

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